经过反复权衡，许望秋从《锄奸》中挑了两场戏；一场是战争戏，一场是劫囚车的戏。战争戏主要是展示手持摄影的可行性；而劫囚车这场戏则主要展现一个移动变焦镜头。

移动变焦是希区柯克的伟大发明，最早出现在1958年的电影《迷魂记》中。在电影中，希区柯克通过移动变焦把楼梯塑造成了迷离魔幻的异度空间，通过男主角的视角，让观众直观体验到了对高度的恐惧和眩晕感。

移动变焦的拍法其实很简单，就是将摄影机放在导轨上，在拍摄的时候将轨道车往后拉，与此同时摄影机的镜头向前推；或者轨道车往前推，而镜头往后缩。

只要执行得当，主体在画面中的大小可以维持不变，而背景透视却会剧烈改变，似乎不断向主体靠近或飞远，效果极为强烈且迷离，所以只适用于剧情的重要关头，移动变焦常用于镜头中的人惊异于所见所知，或者处于迷晕状态，另外也用于表现强烈的情绪，比如愤怒、执迷、热恋、偏执、恐惧，以及用药之后的情况。

这种手法不仅成为希区柯克此后作品的得意技法，也被许多知名导演学习和采用，比如斯皮尔伯格导演的《大白鲨》就采用了移动变焦的方式表现人物心理的极度恐慌；比如斯科塞斯在《好家伙》中通过移动变焦暗示着这个世界正在改变。

许望秋采用移动变焦也是这个目的，锄奸小队化装成拍电影摄影队，部署在囚车经过的道路上，准备劫囚车，但由于枪支没有到位，锄奸小分队不敢动手，只能看着车队开车。采用移动变焦就是为了突出周汉庭内心的强烈不安，因为他知道错过这个机会再想救几位战友就不可能了，但他又不可能在没有足够武器的情况下去救人，这样非但救不了人，还会把整个锄奸小队搭进去。他只能强忍着内心的愤怒和不甘，看着战友远去。

不过许望秋采用的移动变焦与希区柯克和斯皮尔伯格的移动变焦不同，他们的移动变焦是摄影机前后移动，是作纵向移动；而许望秋的这个移动变焦是横向的。

之所以采用横向移动，是因为周汉庭看着囚车，而囚车是在他的面前横着开过去的，他的目光在随着囚车的移动而移动。在这种情况，采用移动变焦就只能用横移，而不能用推拉。

许望秋他们虽然是试拍，但电影拍摄的流程还是必须遵守。许望秋站在铺好的轨道后面，看着刘林他们几个扮演锄奸小队的演员，像一个真正的导演那样喊道：“各组准备。下面我们实拍了。摄影机开机！”“已经开机！”“打板！”张一谋对着摄影机合上场记板。许望秋大喊：“开始！”

随着“开始”的口令响起，吴知柳推着轨道车，向左缓缓移动。轨道车上的曾练平扛着摄影机，小心翼翼的控制着焦距，确保焦点始终停留在刘林的脸上。

等吴知柳将推到了最左边，许望秋大喊一声“停”，然后跑过去问摄影师曾练平：“老曾，情况怎么样？”

这个时代拍电影都是如此，由于导演看不到画面，只有摄影师知道画面效果如何。所以，每拍完一个镜头，导演第一件事就是去问摄影师：“可以吗？”摄影师说可以，那镜头就可以过。如果摄影师说不行，那就必须再来一条。

对用惯了监视器，看惯了监视器的许望秋来说，这种拍法极其难受。这种拍法要求导演必须有很强的想象力，在拍摄的时候必须全神贯注，要用眼睛要记录下画面中发生的任何事情，因为没有回放的可能性。整个人必须像一部录像机，看完后需要在脑海中回放。否则整个拍摄就由摄影师主宰，而导演将成为摆设。

此时此刻，许望秋特别想念2022年，想念数字摄影机，想念监视器，想念DIT技术。

曾练平摇头道：“刚才焦点没控制好，有一段应该是拍虚了。”

既然摄影师说不行，许望秋自然不可能说过，当即喊道：“我们再来一次。”

好在许望秋他们用的是摄像机，用的是磁带，不用考虑NG的问题，可以反复拍。采用摄像机还有一个好处，不像用摄影机那样，要等两三天才能看到拍摄效果到底怎么样。

两个小时后，许望秋他们便坐在设备室里看曾练平拍摄的效果如何了。

尽管刘林他们全程参与了拍摄，尽管许望秋给他们讲过移动变焦拍出来是什么效果，但当他们真的在电视机中看到横向移动的变焦镜头时，还是被镜头中的神奇效果震惊了。他们一个个嘴巴张得老大，简直可以塞进一个鹅蛋。

整个镜头看起来非常不可思议，镜头中的刘林站在原地没动，而他身后的背景却像活了似的，竟然快速移动起来。