第一页的画有个标题：“j大校园”，画作标明的日期是9月2日。画面中两女一男三个人结伴同行，途中和一年轻男子不期而遇。林茹真认出第一幅画中的两个人物，一个是自己的女儿。画中，女儿停下脚步，站在一对神态亲密的恋人旁边。另一个就是蓦然相遇的叶之然。再画中四人的举动：女儿矜持地站立一侧，而那对恋人和叶之然在亲热地攀谈。画中的另一个女子，微微偏着头，右手指着黄瑜雯似乎在给叶之然做介绍。

这画意，应该描绘的是女儿和叶之然的初识。这个发现让林茹真立时兴趣大增。她在画桌前坐了下来，一页一页认真地下去。

第二页画的标题是“侃侃而谈”，日期也是9月2日。画中也有四个人物，同处一间客厅中。一个亭亭玉立的少女站在客厅一侧。少女短装长裙长发飘逸，一双眸子凝望坐在客厅单人沙发上的年轻人。正是黄瑜雯。再客厅中央的那张三人沙发上，坐着一对中年夫妇，正侧着脸认真地听年轻人的讲话。却是朱画家夫妇。

林茹真无声地笑了：女儿这是用画的形式在写自己的日记了。

她便仔细年轻人，却见他神采飞扬，手里拿着一块玉佩，似乎在讲一个精彩的故事，以致客厅中的其余三人都把注意力集中在他的身上。这年轻人的面部只有寥寥数笔，却经过黄瑜雯的妙笔，把他的神采描绘地活灵活现。这个年轻人就是叶之然。

这二幅画日期都是9月2日，描绘的内容显然是女儿黄瑜雯和叶之然的相识过程。

林茹真翻到第三页，铅笔画的上方同样有个标题，是“湖滨偶遇”，日期是9月9日。

画面中有三个人物，一个中年人（一即知是朱画家）挥着手在和一男一女两个青年道别。二个青年（黄瑜雯和叶之然），女的仙子绰约，男的风度翩翩。在黄瑜雯的妙笔之下，从湖面吹来的微风拂过女子的长发和衣裙，被风吹动的衣裙形成皱折清晰可辨，而男的正满面春风地从女子手中接过画具。从男、女的神态，两人都是矜持中带着亲密，目光相视，彼此交换着内心的欢喜。

再第四幅，依然是9月9日，题名为“男儿本色”。

这是一幅惊险的画面。画中，黄瑜雯右手蒙在张大了的嘴上，两眼惊恐地着叶之然。而叶之然正跨开大步，两只手抓住了一辆双人自行车的笼头，身体已经失去重心。车上有两个年轻的女子张大嘴，似乎在惊恐地大叫。自行车离湖面近在咫尺，似乎即将冲入湖中。但车笼头被叶之然紧紧抓着，以致车身发生了倾斜，和叶之然冲过去的方向保持一致。

这幅画记录的是叶之然勇救少女的场景，黄瑜雯显然目睹了这一过程。了画，林茹真知道女儿对这个场景记忆非常深刻。这可以从画面中的一些细节可以出。

画面中叶之然飞身过去时，两只手一前一后抓住自行车笼头，衬衫被激烈的动作拉得略微变形。他原本英俊的脸部露出紧张的表情，嘴巴半张着，似在呼喊。而画中人和车都在冲撞过程中失去了重心，即将倒地。

林茹真以前就知道叶之然就是击毙“两李”中的英雄。通过这幅画中她又了解到，原来叶之然在女儿面前还有过这样的勇敢举动。

再翻开一页，第五幅画的时间已经是9月5日，题名为“画展期间”。记录了画展期间，叶之然和黄民海的初遇。画面中，只有叶之然的背影，黄瑜雯走在他的旁边，正送他出去。而黄民海和朱画家着他俩的背影在交谈中。

林茹真放下画册想了想，似乎9月中旬前后，丈夫并没有和她说起过在画展期间和叶之然相遇过。可是，相关女儿的重要情况，他怎么不告诉自己呢？真是的！

第六幅画，时间到了9月25日，题名为“常嘉车站”。黄瑜雯俏立于停靠的火车下面，脚前放着一个大包，正含笑着快步走过来的叶之然。而叶之然人未到，笑容和眼神似乎已经到了黄瑜雯的心里。这幅画有点浪漫的意味，配上静止的火车站，停靠着的火车，林茹真似乎在许多电影镜头中到过同样的场景。只不过男女主角换成了她熟悉的人。

如果前面几幅画都在讲述黄瑜雯和叶之然的相识过程。那么从这幅画开始，画的意境发生了明显的变化，透露出一丝朦胧的爱意。

第七幅画，是黄瑜雯在枫树林被毒蛇咬伤时的场面。一条小蛇正从她脚边游走，女子惊恐而大声的呼喊，男子丢下包跑过来。

第八幅画则有些暧昧。一个长眉的老和尚合什站立一旁，一个小沙弥正偷偷地回头黄瑜雯裸露的白嫩的小腿。再黄瑜雯，她脚上的裤子已经被高高地卷起，叶之然正伏下头用嘴吸她的伤口。画面中，叶之然的嘴接触到黄瑜雯的腿上时，黄瑜雯紧张的表情中带着羞涩，目光却是清澈明亮。

这是一幅有趣的画：既记录了抢救的过程，又巧妙地画出了四个人四种表情。老和尚的超脱、小和尚的色心、女子的娇羞、男子的忘我。这幅画的名字为“吸血疗伤”。

林茹真从第一幅到这一幅画时，已经感悟到女儿心路历程。德国作家歌德曾说：哪个男子不善钟情？哪个女子不善怀春？青春一向就是爱情的代名词。岂独黄瑜雯为然？

这八幅画串在一起，就是一个完整的初恋故事。清晰地描绘出女儿和叶之然从相识到相熟到产生爱恋的经过。从第一次见面时就怀有好感，到逐步加深好感，再到东林寺量变到质变的过程。

林茹真叹口气，又翻开一页。

翻开这页的画作时，她才了一眼，就惊讶地“啊”了一声，人也站了起来。

……